Путеводитель по семейным расстановкам - Ирина Владыкина

5. Подсознательное расстояние.

Иногда существует ментальное или эмоциональное расстояние между фигурами, которое не так очевидно, но проявляется через напряжение.

Что тут важно учесть?

Важно анализировать не только физические расстояния, но и внутреннее состояние фигур, так как могут быть скрытые проблемы, требующие внимания.

В контексте расстановок также важно учитывать динамическое изменение расстояния: как оно меняется в течение работы или со временем. Подобные изменения могут указывать на прогресс или деградацию в отношениях, помощь или сопротивление изменениям, новые осознания или раскрытие скрытых чувств.

Каждая зона и расстояние между фигурами в расстановке предоставляет уникальную информацию о характере и качестве их взаимодействий. Важно рассматривать расстояние в совокупности с другими пунктами, такими как интенсивность энергии и направление взгляда, чтобы получить комплексное понимание ситуации каждым участником.

Направление взгляда.

Куда фигура смотрит, туда направлено ее внимание, а значит, и энергия. Направление взгляда фигуры может рассказать о том, на чем или на ком сосредоточены внимание и энергия этой фигуры.

С какой эмоцией смотрит фигура? Важно учитывать выражение лица или позу фигуры, так как это может дать дополнительную информацию о ее эмоциональном состоянии и намерениях.

Как смотрит фигура? Если фигура смотрит далеко вперед, это может означать, что она сосредоточена на будущих целях, мечтах или планах. Фигура может быть ориентирована на развитие или стремиться к чему-то новому. Не может смотреть, отворачивается – ставит барьер, защищается. Необходимо понять, от чего. Если фигура отворачивается или не может посмотреть на определенное место или человека, это может указывать на защитную реакцию или избегание. Важно отследить, что вызывает такую реакцию – может быть, это нечто болезненное или пугающее.

Вниз – вина или мертвые. Взгляд вниз может говорить о чувстве вины, печали или мыслях об ушедших людях, особенно о тех, с кем был болезненный разрыв, или если человек умер.

Смотрит назад (по отношению к тому, как ее поставили) – что-то интересует в прошлом. Если фигура смотрит назад, это обычно указывает на то, что ее внимание занято чем-то из прошлого. Если взгляд направлен не слишком далеко назад, это может касаться детских травм или более недавних событий. Взгляд далеко назад может быть связан с поколениями предков.

Слабые связи со всеми, фигура как бы смотрит внутрь себя – желание убежать в фантомный, выдуманный мир. Если фигура смотрит внутрь себя и не устанавливает контакта с окружающими, это может указывать на тенденцию к уходу в себя или внутренний мир, возможно, из-за психологических или эмоциональных трудностей.

Если взгляд фигуры перемещается, как будто она кого-то ищет – в расстановке кого-то не хватает.

Если фигура смотрит вокруг, как будто кого-то ищет, это может сигнализировать о том, что в расстановке не хватает ключевого персонажа или элемента, который является важной частью истории. Возможно, необходимо добавить или найти эту фигуру.

Несколько фигур смотрят в одну точку – тайна. Если несколько фигур смотрят на одну и ту же точку, это может показать, что есть общая тайна, скрытая информация или что-то значимое, что влияет на всех участников.

Отсюда очень важная интервенция в расстановке – попросить фигуру посмотреть на кого-то. Направить взгляд – направить энергию.

Если изменить направление взгляда фигуры и попросить ее смотреть на кого-то конкретного, можно направить ее энергию и внимание на этот объект или человека. Это часто используется как интервенция, чтобы исследовать новые взаимодействия и восстановить нарушенные связи в системе.

Важно обратить внимание на интенсивность связи.

Связи – это не какое-то застывшее явление, это процесс, поэтому в чтении связи нужно обращать внимание на ее движение, по сути, на то, как меняется ее интенсивность: становится она сильнее или слабее. Как меняется интенсивность связи? Что меняется? В связи с чем?

Чтобы верно прочитать фигуры, особенно когда они нам неизвестны, нужно обращать внимание на характер связи: вертикальная она или горизонтальная. Каков характер связи?

Если вертикальная, т.е. обозначающая иерархические отношения, мы увидим, что у них есть определенное место, кто-то дает, а кто-то берет, кто-то был раньше, а кто-то пришел позже. Например, у бабушки и внучки иерархические связи. И в таком случае, чтобы определить фигуру, мы можем мысленно за спиной фигуры выставить линии поколений и посчитать, сколько их. Первая линия – родители, вторая – бабушки и дедушки и т. д.

Если между фигурами горизонтальная связь, то мы прежде всего обращаем внимание на то, насколько эта связь интенсивна и что ее характеризует. Это сексуальная связь? Рабочая связь или другие связи?

Также может понадобиться определить мужская или женская фигура перед нами, если это не известно. Как это понять? Я замечала в работах, что связь, идущая от мужчины, векторная, т.е. в ней есть ощущение направления. Связь, идущая от женщины, создает пространство.

Заместительское (замещающее) восприятие

Заместительское восприятие – это явление, которое заключается в том, что заместитель члена системы, находясь в поле расстановки, начинает чувствовать то, что чувствует / чувствовал его прототип. Это могут быть как физические ощущения (например, боли в животе, как у дедушки который на войне был ранен в живот), так и эмоции (агрессия на мужа у заместителя бабушки, тоска по маме), а также образы и картины, которые как будто сами по себе всплывают в голове.

Когда мы работаем индивидуально, то таким заместителем являются расстановщик или сам человек, которому делают работу. Фигуры и напольные якоря ничего не чувствуют. Чувствуют люди.

Часто возникает вопрос: а не сочиняют ли заместители и не выводят ли свои ощущения вместо тех, что были у бабушки? Обычно нет. Мысли и чувства просто так не появляются. Скорее всего, опыт, который проживает заместитель за другого человека, имеет с ним какую-то связь. Он, например, сам был в такой ситуации, или что-то похожее было в его семейной системе. Но обычно заместители могут провести границу между своими чувствами и теми чувствами, которые они ощущают, замещая ту или иную фигуру. Мужчина может ощутить себя в роли беременной женщины, чувства и картинки, возникающие у него в голове, будут вполне натуральными. Конечно, есть моменты, которые лучше проживаются в мужских или женских телах. Все таки историю с родами рожавшие женщины могут ощутить лучше, чем нерожавшие мужчины. Но большинство чувств, которые мы испытываем, универсальны. Поэтому любой человек может почувствовать любой человеческий опыт.

В расстановках мы также можем столкнуться и с нечеловеческим опытом. Иногда заместители сообщают, что ощущают себя животными (котом, который спас семью от пожара), духами или даже абстрактными понятиями. Если опыт совсем иной, неизвестный заместителю, он будет его описывать через те слова, которые он знает, но чувства будет испытывать похожие на те, что были у замещаемого.

Судя по всему, в расстановке важнее опыт провести, прочувствовать, дать ему возможность проявиться, нежели интерпретировать его. Интерпретация больше нужна для того, чтобы наш мозг по привычке не начал сопротивляться, не понимая что перед ним. Интерпретация на действенность расстановки практически не влияет. А вот на проводимость клиента, заместителей и расстановщика – влияет.

Проводимость – этот тот объем чувств и состояний, которые человек готов воспринимать и проводить через себя. Например, если вам очень сложно в жизни проявлять агрессию, то и в расстановке в роли вам это сложно будет делать.

Есть несколько теорий, которые так или иначе объясняют феномен заместительского восприятия, но однозначно принятой версии не существует. Это теория Руперта Шелдрейка про «морфическое поле» и теория про зеркальные нейроны. Но полностью ни в одной, ни в другой теории нет раскрытия всех сторон заместительского восприятия. Руперт Шелдрейк писал о животных, а люди все же от них отличаются. А теория зеркальных нейронов